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      行者無疆——記孟憲強和他筆下的馬

      2023

      / 09/27
      來源:

      作者:

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        行天莫如龍 行地莫如馬

        馬,與人類的歷史及共生息息相關,自古以來就是人類的朋友。馬寓意著激情、忠誠、優雅而靈動,象征著勇敢、熱情、瀟灑和成功。

        龍馬精神就是中華民族崇尚的自強不息、奮斗不止、向上進取的民族精神。馬又是對人的能力、智慧、品行、才干的象征,古時候人們經常用“千里馬”形容有杰出才華的人。

        馬,在人們的心目中逐漸成為一種圖騰,廣受民眾之敬仰。所以,在我國美術史上畫馬名家輩出,如唐宋時期的韓幹、曹霸、李公麟,元代有趙子昂,清代有來華的意大利人郎士寧,近現代則出現了繪畫大師徐悲鴻。當代,關于馬的畫作及畫家,更是層出不窮……

        孟憲強,生在1966年的濟南大明湖畔。屬馬,自幼喜歡馬,尤鐘愛畫馬。

        小時候,除了去動物園,在他生活的周圍幾乎見不到真馬,偶爾遇有農村進城的馬車,就一直跟著看,簡直要跟到將馬送出城!見到有關馬的美術作品,如徐悲鴻、尹瘦石的畫作,當然是如獲至寶。在學齡前,孟憲強就將徐悲鴻的《八駿圖》《大奔馬》,以及尹瘦石的《雙馬》等畫作悉數反復臨摹,那時候用碳鉛筆,水墨還掌握不了,但通過對大師畫作的臨摹,算作對畫馬的初步涉獵。

        一代大師李可染先生自稱“廢畫三千”,意思是說自己學習繪畫非常勤奮,練過的廢紙都成千上萬。近三十年來,孟憲強單就畫馬及書法,可謂墨池常潤、筆耕不綴,手頭殘存畫馬的速、慢寫就不下一千張。通過扎實而大量的寫生,使他對馬的各種動作姿態了然于胸,畫出的馬兒自然生動、傳神。他畫的馬頗顯風骨:頸部或采用逆峰用筆,胸部線條以中鋒行筆、圓轉流動;頭部及馬蹄細致勾勒,分別表現出馬的神態、激情與力量;風卷殘云般地大筆揮毫,鋪就出馬鬃跟馬尾,呈現出馬的靈動跟氣勢。

        為有源頭活水來

        唐代畫馬圣手韓幹與近代畫馬大師徐悲鴻均強調:“要以真馬為師”。

        正是遵循這一信條,在讀大專時,孟憲強只身來到駐扎在東營的原濟南軍區軍馬場進行寫生。那是個草長鶯飛的季節,脫去冬裝的他一路疾馳,走進馬廄時已進入暮色,但透過暗淡的燈光,當駿馬那矯健而靈動的雄姿展現在他眼前時,瞬間強烈地震撼了他!牢牢地牽動了他!

        這是第一次實地接觸到當時國內大量最優質的駿馬,他在馬廄旁一呆就是二十多天,日添草晝加料,身背畫夾與它們朝夕相處,細心觀察馬的結構、神態跟習性……朝出暮歸,由畫馬到牧馬再到馭馬,完成了初次無間隙實物寫生,無疑也學會了策馬馳騁。

        隨著時代的發展,各類正規馬場幾乎在國內遍地開花。目前,孟憲強早已暢游遍了本地各大馬場,與各地的馬場主、教練及其所在駿馬幾乎都成為了朋友,每次去寫生都有到了家的感覺。偶有閑暇,即帶上畫夾、驅車奔赴心儀的馬場,細心觀察它們的奔跑、嘶鳴、騰跳,隨時捕捉它們的駐足、回眸、戲鬧……中午休息過后醒來,又是開欄放馬、喂馬、同時觀察馬、信手畫馬、偶爾騎上兩圈……日暮,與馬惜別,打道回府!

        俗話說:畫龍畫虎難畫骨。意思是說:對事物要想知其然,就要知其所以然。要想真正畫好馬,就必須要對馬有全方位的了解。雖然能夠近距離甚至無間隔地觀察真馬,但為了正確描述馬的結構形態、位置以及它們間的相互關系,就必須對于馬的解剖要有最基本的掌握。

        為了解馬的肌肉解剖,他于2011與2012年間,兩次奔赴濰坊牧校進行實地觀摩與學習。為掌握馬的骨骼架構,2014年前后,共三次到山東農業大學實地寫生,每次三五天,去了在馬的骨架標本前一呆就是一整天,用自己的肉眼、親自全方位觀察馬體各部分形態、結構、位置、毗鄰與功能關系、并一一動手寫生記錄下來,基本對馬的骨骼結構了然于胸。通過上述實地對“藝術解剖學”的自我修造,他能夠做到根據馬的某一個視點角度,迅速在腦海中形成不同視點、不同維度的全方位形象概念,形成其各器官和結構在運動中的呼應關系,為進一步畫好馬夯實了基礎。

        子非魚焉知魚之樂

        孟憲強經常被朋友問道:“為何單好畫馬?”

        他回答:“世間美的東西皆受人所愛,比如音樂、詩歌、繪畫、烹飪,單就繪畫而言,又分國畫、西畫,再分寫意、工筆……還分花鳥、人物……總之,上述皆我所愛。但是,畫馬當屬我最愛——其一:我屬馬,最能抒發我的情懷;其二:自認為人的生命有限,終其一生能首選專心做好一件事再考慮其它,已經是一個常人的超常所為了。堅持‘一生擇一事。一事傾一生’也是一種信念。拈筆,能書寫好自我,不枉自觸心靈的本真。人生在世,就是要塑自己的山,闖自己的路,涉自己的谷,唱自己的歌。我既食得人間煙火,便少不了七情六欲,是喜也愛畫馬、不喜亦畫馬。故每當晚間伏案,必又是那‘醉里挑燈看劍’……”

        又問:“畫馬為何又很少布景跟著色?”

        又答:“莊子曰:樸素,天下莫能與之爭美!

        審視自己所創作的每一幅畫,使他都有感受到的滿意與欠缺。不出片刻功夫,面對剛完成的“得意之作”,便能體察出毛病和不足!時有已擱筆上床,仍對此前某處敗筆心存芥蒂,立馬又翻身伏案“殺他個回馬槍”……

        正是因為經過長久、無數次地進行自我推翻、破立,才能使得他的畫作水平逐步得以升華與臻善,達到輕松駕馭、游刃有余的境界。

        孤影平淡 揮就波瀾

        年過半百的孟憲強,逐步領悟到獨處才是人生的最高境界;最好的獨處方式,莫過于在獨處中享受安靜,在獨處中偷得清歡。享“馬蹄不到清陰寂,始覺空山白日長”之靜怡,寄“雖無絲竹管弦之盛,一觴一詠,亦足以暢敘幽情”。

        然任何事物皆矛盾,就像世人都有兩面性,獨處雖為遠離喧囂、凈化自己,但并非閉門造車、封閉自我,即做人憑理性、作畫憑感性。

        “本是后山人,偶做前堂客!彼,居市井間,即同頻共舞、和光同塵;置身畫案,則執筆若劍、氣貫長虹;歸根結底:做人與作畫,就是動與靜的結合。靜如處子,動如脫兔。對孟憲強而言,每次執筆,皆是內心“馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚”——擋不住的激情!

        中國畫講究精氣神,畫馬亦更是如此,要想畫出馬的精氣神,就要對馬的形態、氣質以及神態有充分的理解,對所執筆墨紙張及其變化能熟練掌控,同時對畫作所要表達的人文意境了然于胸。每當他執筆于紙,必摒棄雜念、滿懷激情,“成”馬在胸,一氣呵成,直抒為快!孟憲強講:“我畫馬的每一個動作,其實都是在畫我自己。畫畫是要傾注精力和情感的、特別是激情。我從未想過要讓自己的畫打動所有人,但至少是要抒發我自己!

        在隨意中繪就經典瞬間 自無意間爆發生命張力

        馬,在所有動物中,是體態勻稱、身形矯健、英俊瀟灑、遒勁飄逸的集大成者,無愧大自然的生靈。

        孟憲強畫馬,多以動態為主,體現駿馬奔騰的雄姿以及昂揚的精神。在造型上,對馬的正面及背面、特別是馬在奔跑中的轉彎瞬間尤下心力。

        如迎面的馬,疾速快跑時身體甚至產生傾斜,但頭跟尾始終保持平衡,起筆通常從馬頭入手,細線勾勒,用變化的線條確定馬頭的角度、五官的位置,體現面部緊繃、眼睛暴突、鼻孔大開、下齒張露的神態,施以重墨鋪墊頸部以烘托出頭部,渲染頭頸運動中的上下起伏狀態,展現超強的沖擊力。側鋒渲染馬的面頰及腮部,額頭留白。著重強調口、鼻及耳部,重點刻畫眼睛,突出馬的的神采,體現呼之欲出的勢態。

        如背面的馬,從臀部畫起,上方外輪廓施以細線快速勾勒,以體現臀部肌肉的健壯與彈性,下筆既準又狠且有張力,用筆重于用墨、賦予其體量,留出馬尾的飄逸空間。后改用側、中鋒,分別勾勒出臀、腹、胸部三大體位的空間, 適當留白,作到氣韻貫通,銜接自然,一氣呵成,展現馬的疾馳。

        “馬通人性”,同樣馬的運動也隨著情緒變化而變化,馬頭的上揚下垂、左右搖擺,軀干及四肢的舒張扭轉等,變化都極為豐富。特別是畫馬在急停、轉身時,身軀在傾斜、騰挪、閃轉的瞬間,蘊含著此刻運動的驟停、彼刻運動的暴發,極具收斂且極具張力,可謂動與靜的瞬間鎖定!憑借長期對馬的觀察、無數的速寫默記、多年的墨池積累,他運用沒骨法及中鋒運筆,將馬前肢的輕盈利落、后肢的有力蹬踏作盡情地抒發,避開馬尾及后肢體的遮擋,用勾勒法將馬蹄的穿插得當、虛實結合表現得淋漓盡致,再用側鋒蘸墨、快速有力地掃繪出馬鬃和馬尾,充分體現其靈動、聚散、疏密及隨意感,將駿馬那迥立生風、瀟灑飄逸、桀驁不馴、揚鬃嘶鳴的雄姿肆意顯現出來。

        置身于世間的懶散延綿 執筆于畫面的奪人震撼

        藝術的生命在于不斷的變化,為打破一成不變的固化模式,完善自己的藝術風格,孟憲強始終對自己的畫風努力尋求突破!疤┥讲痪芡寥莱善浯!痹趲资瓴恍傅乃囆g探索中,他遍尋真馬之地、與馬為友,觀賞、捕捉馬的各種姿態,使其躍然紙上并默記于心!昂雍2粨窦毩骶推渖!痹谄鋸乃囍飞,他多次各地拜訪名師,孜孜以求,先后得到過我國當代畫馬名家史晴峰等先生的親授與指點,塑造自己的水墨畫風,拓展自己的審美襟胸。

        孟憲強常說:“作品,就是抒發畫家的感情、講畫家的故事!彼袣v代先輩之底蘊,汲南北大家之精髓,融東西繪畫派之長,為己所用,發揮中國畫水與墨的氤氳包容特性,師法自然,以自己獨特的表現形式、全新的視角,本真地書寫對自由、奔放、激情、矯健與灑脫之向往。

        孟憲強將駿馬帶入他壯闊而絢麗的水墨世界,駿馬則以其矯健與靈動為畫卷注入勃勃生機。大器晚成的他,蘊藏著著齊魯大地特有的文人書卷氣;自由奔放的它,迸發出動物界中生靈獨具的桀驁性。

        年近甲子,他仍踐行“以夢為馬,不負韶華!闭纾航鸶觇F馬的悲壯雖逝,但大漠孤煙之浩瀚、長河落日之恢弘卻永駐。愛馬、畫馬的情愫,抹不去、揮不掉。

        行者無疆、執意孤行。

        任憑,也無風雨也無晴。

      責任編輯:李子潤

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